第34章 电影节上的明星们
大导演从跟影后离婚开始[2/2页]
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第34章 电影节上的明星们[2/2页]
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王晓帅叹气。
“没关系，还有机会的。”
李茂森也有点担心电影评奖的事。
《一个都不能少》是张导在1998年拍摄的电影。
那时候张导已经凭借《菊豆》《秋菊打官司》《活着》等电影在国外拿到众多大奖，成为世界级导演。
他的电影在意大利电影节上映，自然会吸引到很多电影人的捧场。
评审团也乐意把奖项颁发给他。
而李茂森是一个新人导演，虽然他拍摄的《一个都不能少》水平也很高，但影响力不够，要想在这里获得同等待遇，几乎不可能。
所以这部电影能不能获奖还是个未知数。
李茂森莫名有点焦虑。
离开放映厅时，正好遇到马丁·斯科塞斯导演和汤姆·汉克斯从隔壁放映厅出来，两人边走边聊。
马丁·斯科塞斯导演是意大利裔美国导演，与斯皮尔伯格、弗朗西斯·科波拉、乔治·卢卡斯并称美国四大导演。
目前上映的电影作品有《出租车司机》《穷街陋巷》《愤怒的公牛》《喜剧之王》等，在1976年获得戛纳电影节最佳导演奖。
汤姆·汉克斯今年三十多岁，刚成名没多久，代表作品仅有《美人鱼》《飞跃未来》，在圈里属于二线演员。
“李茂森，你要干什么？”
王晓帅见他准备冲过去，连忙拉住他，“还是别了，人家是大导演，工作很忙的，你这样冒冒失失过去不太好。”
谢元赞同地点点头。
“试试，不试试怎么知道。”
李茂森轻轻一笑，大步走过去，“斯科塞斯导演，很高兴在这里见到你，我是电影《Not One Less》导演李茂森，希望有机会和你交流。”
“《Not One Less》导演？你这么年轻？”
马丁·斯科塞斯导演用手指扶了下黑框眼镜，郑重地打量他几眼，伸出手和他握了握。
李茂森也跟汤姆·汉克斯握了握手。
“《一个都不能少》是我的处女作，也是一部实验作品，不知道斯科塞斯导演有没有看过？”
“有幸看过一遍，电影架构很成熟，镜头运作也极为老练，这是你第一部电影？”
马丁·斯科塞斯导演露出些惊讶的表情。
“是的，这部电影根据真实事件改编，在创作时，我受到意大利新现实主义风格电影的影响比较大，譬如费里尼导演的《道路》，安东尼奥尼导演的《一个女人身份的证明》等，都是我常看的电影，在拍摄时采用全素人演员，用实景与自然光拍摄，来保持空间与表演的客观完整……”
李茂森用流利的英语侃侃而谈，讲解电影的创作初衷和拍摄方式，最后希望得到马丁·斯科塞斯导演的指点。
他对马丁·斯科塞斯导演也不陌生。
当初在纽约大学电影专业读书时，斯科塞斯导演给他上过几节电影理论课。
马丁·斯科塞斯导演有个毛病是好为人师。
只要你的问题戳中他的激点，他能围绕这个问题跟你聊几个小时。
而马丁·斯科塞斯导演比较崇尚新现实主义风格电影。
意大利新现实主义电影诞生于四五十年代，与戏剧化、类型化、工业化的好莱坞电影生产模式不同，他们提出‘还给普通人’‘把摄影机扛到大街上’的著名口号，以长镜头、实拍摄影、非职业表演为手法。
《一个都不能少》就属于这个类型。
其中该流派代表人物罗伯托·罗西里尼导演是马丁·斯科塞斯导演的前岳父，前岳母是奥斯卡影后英格丽·褒曼。
而他的前妻是上次李茂森陪江姗看的电影《蓝丝绒》女主角伊莎贝拉·罗西里尼，一个身材很火辣的大美女。
一家子名人。
斯科塞斯导演听他说起意大利新现实主义电影，顿时来了兴趣，拉着李茂森在长椅坐下。
“呃，斯科塞斯导演真的搭理他了，还对他那么亲热？这怎么可能。”
王晓帅惊讶地张大嘴巴。
“李导这社交能力太牛了。”
谢元竖起大拇指。
咔嚓！
华新社记者老黄趁机抓拍几张照片。
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